Китайский художник никогда не рисовал фотографическое подобие предмета. Он стремился отобразить дух - реки, горы, бамбука, бабочки - так, чтобы донести его до зрителя и помочь тому пережить озарение. Чаще всего картины оформлялись в виде свитков, вертикальной или горизонтальной формы, никогда подолгу не висевших на стенах, а бережно хранившихся в специальных футлярах  и достававшихся оттуда лишь изредка. Пропорции их диктовались функцией. Вертикальные свитки, предпочтение которым отдавалось в эпоху Сун, вывешивались перпендикулярно к полу, их длина не превышала трех метров, горизонтальные же, особо чтимые в эпоху Тан, полагалось постепенно развертывать в руках или на столе и свертывать по мере просмотра. Протяженность таких горизонтальных свитков составляла подчас свыше десяти метров.

Особым искусством было и само оформление картины. Рисунок, написанный на тонкой рисовой бумаге или шелке, сначала наклеивали на более плотную бумагу "сюаньчжи", затем обклеивали вокруг соответствующим настроению и стилю картины шелком. По сторонам (для вертикальных свитков - сверху и снизу, для горизонтальных - слева и справа) цеплялись тяжелые бамбуковые ручки. Кроме печати художника, без которой картина считалась незаконченной, на нее часто ставилась и личная печать коллекционера.
Фото живописи Шань-Шуй  Китайского мастера Ду Хун Вей в разделе фотоальбомы >>>